Se puede hablar de un subgénero del cine de suspense después de El sexto sentido. No es que sea la primera película con un final que sirve para reinterpretar todo el mensaje anterior, pero nadie puede poner en entredicho su influencia entre los films venideros. A partir de El orfanato, tendríamos que hablar, desde un nivel mediático, del cine que se impone como una especie de anti-El sexto sentido. Es decir, una película con anclajes en tiempos pretéritos, pero contada desde la actualidad, donde niños y adultos establecen una relación más allá de la muerte en uno o varios recintos “embrujados”, pero, y he aquí el “anti”, sin la gran sorpresa final, o, por lo menos, sin la fuerza de un epifanía reveladora. Desconozco si la idea de la distribuidora ha sido dárnosla con queso, como ocurrió con la hábil estrategia de Lo que la verdad esconde, donde Harrisson Ford ocultaba su papel de villano en el film promocionando en mil y una entrevistas que jamás había hecho de malo en una película. Otra explicación sería atribuirle un final fallido a la película. Independientemente de la causa, nos han vendido El orfanato como una réplica de Los otros y El sexto sentido, y esta película juega en otra liga, la del terror, sí, pero sin catarata de fuegos artificiales final. En ese sentido, el clímax no resulta tan demoledor, pero el terror viene desde dentro de la protagonista hacia fuera (los espectadores), y de modo progresivo hasta el final.

Lo cierto es que asistimos a un decente primer trabajo de Juan Antonio Bayona que está más preocupado por crear la atmósfera del film que de dirigir a los actores, desiguales, pero dramáticamente impecables, a pesar del riesgo de sobreactuación. Belén Rueda (Laura) lleva el peso del film y supera con nota un papel nada sencillo. También es cierto que el realizador no abusa de primeros planos y de este modo alivia un poco su carga. Sin duda, el mejor acierto de Bayona está en la utilización del fuera de campo sin limitarse a mostrar unos ojos aterrados, recurso socorridísimo del género. Claro está que no todas las escenas que explotan el fuera de campo le salen igual: particularmente, hace aguas en el momento en el que el marido de Laura regresa del baño en plena noche. Y es que la opera prima de Bayona contiene muchísimos aciertos y, en la orilla negativa, una tendencia errónea a querer hacer de su film un compendio de todo lo que ha aprendido en la academia de cine y en sus años de constructor de videoclips y spots publicitarios. De ahí que no se entiendan dramáticamente ciertas vistas cenitales, travellings o escenas entrecortadas. Tampoco, conviene decirlo, llegan hasta el punto de molestar como en el reciente estreno First Snow, un sentido homenaje a los directores exhibicionistas. En cuanto al ritmo de El orfanato, tras tomarse su debido tiempo con la presentación (y mantener el interés bien alto), Bayona aborda la gran parte de su trabajo a una velocidad considerable: las acciones y pistas se suceden sin descanso y el deterioro psicológico del personaje de Belén Rueda (lo más complicado de la historia) se alcanza con un éxito rotundo. Si todo lo anterior te importa un carajo (o dos) y lo que quieres saber es si pasarás miedo. La respuesta es sí. Quizá no te lleves El orfanato a tu lista de DVD prioritarios las próximas navidades, pero lo vas a pasar bien, agazapado en tu butaca y deseoso de que el festín no termine nunca.

David Navarro

EL ORFANATO

TÍTULO ORIGINAL

El Orfanato

DISTRIBUIDORA

Warner Bros. Pictures

DIRECTORJuan Antonio Bayona

PRODUCE

Joaquín Padró, Mar Targarona y Álvaro Augustín

GUIÓN

Sergio G. Sánchez

REPARTO

Belén Rueda, Geraldine Chaplin, Andrés Gertrudix, Mabel Rivera

AÑO: 2007

NACIONALIDAD: España

DURACIÓN: 100 m.

ESTRENO (España): 11-10-07

FICHA IMDB: spanish.imdb.com/title/tt0464141